在動(dòng)畫中，形象是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂，當(dāng)然，建筑形象也是建筑動(dòng)畫的中心線索。建筑形象塑造的根本目的不僅在于刻畫建筑形象的原型，還在于借助動(dòng)態(tài)圖像建模技術(shù)，通過感性力量表現(xiàn)客觀建筑的主觀形象，動(dòng)畫公司嘗試將電影語(yǔ)言運(yùn)用到建筑動(dòng)畫的制作中。許多學(xué)者對(duì)動(dòng)畫技術(shù)、動(dòng)畫原理和動(dòng)畫美學(xué)的研究也對(duì)解決這一問題起到了積極的作用。

　　

　　一般來說，現(xiàn)有的理論研究大多是從影視動(dòng)畫的角色形象入手，從視覺形象、角色動(dòng)作、腳本等角度來研究動(dòng)畫角色形象的塑造力。有學(xué)者將建筑作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的元素進(jìn)行分析。這一理論成果對(duì)推動(dòng)動(dòng)漫創(chuàng)作、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)起到了積極作用，也為建筑動(dòng)漫的制作提供了理論依據(jù)。然而，建筑動(dòng)畫《碧景》不同于影視動(dòng)畫。在整個(gè)建筑設(shè)計(jì)過程中，建筑動(dòng)畫的表現(xiàn)只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，它應(yīng)該與建筑設(shè)計(jì)全過程中的各種因素保持連續(xù)一致。這就決定了現(xiàn)有理論對(duì)建筑動(dòng)畫的參考價(jià)值相對(duì)有限，一些學(xué)者將建筑動(dòng)畫作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)元素來分析。然而，建筑形象在一定程度上已經(jīng)取代了傳統(tǒng)動(dòng)畫中的動(dòng)態(tài)人物形象，成為動(dòng)畫表現(xiàn)的中心，這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫背景元素。

　　建筑在建筑動(dòng)畫中的地位和作用與影視動(dòng)畫一樣。從語(yǔ)言學(xué)的角度看，語(yǔ)言是一個(gè)表達(dá)思想的符號(hào)系統(tǒng)，建筑動(dòng)畫的視覺語(yǔ)言也借助于以建筑形象為基礎(chǔ)的視覺形象來傳達(dá)一些思想?，F(xiàn)有的理論研究大多是基于影視語(yǔ)言的研究來分析動(dòng)畫，這在一定程度上是可行的。然而，建筑動(dòng)畫畢竟不同于影視作品，甚至不同于影視動(dòng)畫。建筑動(dòng)畫主要具有實(shí)用功能。它利用動(dòng)畫形象的藝術(shù)感染力來表達(dá)創(chuàng)作者理解和傳達(dá)建筑文化的空間。這些都決定了建筑動(dòng)畫的視覺語(yǔ)言有其自身的特點(diǎn)。拓展現(xiàn)有的研究視角是理論研究的迫切需要。

　　因此，一些理論研究彌補(bǔ)了建筑動(dòng)畫理論的不足，在一定程度上是相對(duì)有限的。與角色動(dòng)畫相比，建筑動(dòng)畫有其獨(dú)特的語(yǔ)言體系。作為一個(gè)特殊的研究對(duì)象，對(duì)建筑動(dòng)畫中的建筑形象進(jìn)行研究具有一定的價(jià)值和意義。